Простота и замысловатость футболки, или футболка и мода как искусство

Мода как искусство имеет многогранные отношения с футболкой. Еще в 1970-х годах Малькольм МакЛарен создал для Вивьен Вествуд футболки с бунтарскими панковскими надписями, а в 1991 году Карл Лагерфельд создал дуэт фирменного пиджака Chanel и чистой белой футболки, желая подчеркнуть значимость этого повседневного предмета одежды и осветить софитами знаковый силуэт одежды Chanel.

Сейчас футболки можно увидеть в коллекциях практически любого дизайнера. Дизайнерские футболки и дизайнерское нижнее белье являются одними из самых легкодоступных потребителю предметов одежды, вследствие они зачастую приносят производителям наибольший доход. Учитывая это, можно заметить, что многие дизайнеры решили использовать футболки исключительно для рекламы или в качестве дополнительных изделий к основным коллекциям. Примечательно также то, что, например, в коллекции музея дизайна и прикладного искусства присутствует всего одна футболка, хотя этот музей коллекционирует предметы материальной культуры с учетом специфики сферы дизайна.

Второстепенная роль футболки в сфере моды и одновременно ее важнейшая роль в маркетинге в сфере моды и коммерческий успех заставляют задуматься о том, на чем активные эстонские дизайнеры акцентируют внимание при изготовлении футболок. На комфорте, новаторстве или эксперименте с новыми тканями и покроями? В творчестве Лайви футболки сыграли важную роль – начиная от осмысления мифической бесшовной футболки до создания точки соприкосновения и эмоциональной связи между футболкой и ее носителем.