Дэвид Хэйнс

Художественная практика Дэвид Хэйнс включает в себя живопись, рисунок и видео на основе изображений, найденных в сети. Он исследует цифровые привычки, поведение и идентичности в онлайн сообществах и на сайтах знакомств. Его антропоцентричная практика посвящена телу и опосредованным образам себя, квир-само-перфомативности, сексуальности и желанию. «Автопортрет с вырезом и профили в дейтинговом приложении» (2018) – рисунок человека, напоминающего художника, сопоставленный с некоторыми изображениями его же на планшете. Работа, тщательно выполненная отточенным карандашом, предполагает различные регистры «я» и реальности. Физический акт рисования противопоставляется виртуальному, плоскому, отражающему миру на экране. В серии рисунков, сюжеты для которых Хэйнс нашел на сайтах для вебкам-секса, мы видим обнаженных до пояса молодых мужчин в одиночестве в домашней обстановке, погруженных в телефоны и не замечающих никого вокруг. Клаустрофобное ощущение, порожденное этими комнатушками, резко контрастирует с безграничным миром интернета и эскапистскими рисунками обоев, украшающих банальные домашние интерьеры. Интровертная, безмятежная изолированность рисунков резко контрастирует с истеричностью видео-работы «Еыннелвабзи»(2013), составленной из видеозаписей со смартфонов, изображающих «избавление», «излечение от болезни» геев и лесбиянок в евангелических церквях в США – пугающая попытка уничтожить гомосексуальность. Наконец, видео «Двухстороннее зеркало» (2016/17) исследует квир-перфомативность в сети, путешествуя по спальням «мальчиков из онлайн-чатов». Как вуайеры, мы разглядываем череду обнаженных торсов, а голос за кадром озвучивает отрывок лекции 1960-х годов философа и теолога Алана Уоттса о желании и невозможности обращения с эго как с телесностью. Работа Хэйнса наглядно показывает всеобъемлющий эффект, который цифровые технологии имеют на отзеркаливание «я»: как они фиксируют, конструируют и представляют нас и даже формируют наше поведение.